Nicht erst, seitdem die alten Herren vom “Buena Vista Social Club” in Deutschland Furore machten, ist die Musik “Lateinamerikas und der Karibik” in aller Ohren. Vom Reggae über den Calypso, die hüftbetonten karibischen Tänze wie Salsa und Merengue bis hin zum Samba – der Straßenmusik in Brasilien:  diese musikalische Vielfalt brachten keine anderen Länder hervor! Ebenso interessant ist das historisch-soziale Umfeld, in dem diese musikalischen Welten ihren Ursprung haben: die Kolonialgeschichte, die bewegte und leidvolle Geschichte des ganzen Kontinents zwischen Kolonialherren, Bürgerkriegen und Diktaturen, die Wurzeln und Einflüsse von Indios und Schwarzen, die als Sklaven zum Beispiel den “Santería-Kult” aus Westafrika mitgebracht haben. So entstand eine Vielzahl von neuen Musikstilen, die einen Siegeszug um die ganze Welt angetreten haben!

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STAMP – Street Arts Melting Pot Festival Hamburg | Drei Tage Strassenkünste wie; Sambagruppen, Steelbands, Brassbands, Spielmannszüge, Guggen, Strassentheater, Karnevals- und Kostümkunst, Stelzenart, Maskenkunst, Artistik, Feuerakrobatik, Tanz, Folklore, HipHop, Street Dance, Graffiti, Streetart, Pflastermalerei und vieles mehr.  | Night Parade (4.9.)| STAMP Parade (5.9.) | stamp-festival.de

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Putumayo // Tribute to a Reggae Legend:  Es gibt wenige zeitgenössische Musiker, die ein so großes musikalisches Erbe hinterlassen haben, wie Bob Marley. In seiner kurzen Wirkungszeit hat er Reggae zu einer globalen Musikform gemacht. Heute ist der Sound aus Jamaika überall auf der Welt angekommen. Mit dem neusten Putumayo-Album huldigt das Label der Reggae-Legende Bob Marley. Die zwölf ausgewählten Tracks auf dieser Compilation gehören zu den beliebtesten Marley-Titeln. Interpretiert werden sie von herausragenden internationalen Künstlern. Fünf Titel wurden sogar exklusiv für diese CD eingespielt. Dreißig Jahre nach Bob Marleys Tod ist der Reggae lebendiger denn je. In diesem Jahr wäre der Mann aus Jamaika 65 Jahre alt geworden.

Mit “Tribute to a Reggae Legend” verbeugen sich Musiker aus aller Welt vor einem ihrer größten musikalischen Vorbilder. Zu den Musikern, die Marley auf diesem Album die Ehre erweisen, gehört die Brasilianerin Cèu. Lässig und mit Bossa-Elementen versehen ist ihre Interpretation von „Concrete Jungel“. Die Sierra Leone’s Refugee All Stars sind mit dem weltbekannten „No Woman No Cry“ vertreten, während die südafrikanische Band Freshly Ground eine Aufnahme von „Africa Unite“ beisteuert, die Reggae mit Kwela und Jazz-Elementen vermengt. Der ehemalige Dobracaracol-Sänger Caracol aus Québec singt „Could You Be Loved“ , Rocky Dawuni aus Ghana lässt Spuren von Hi-Life in seiner Version von „Sun is Shining“ einfließen, während Jonathan Edwards das vergebliche Warten in „Waiting in Vain“ beklagt. Der Reggae hat die ganze Welt umrundet und ist selbst in Honolulu angekommen. Die hawaiianische Reggae Band Three Plus steuert das weltbekannte „Is This Love“ bei, während Robi Kahakalau mit deutlichem Hawaiianischen Einklang Marleys „Do It Twice“ singt.„Tribute to a Reggae Legend“ erscheint Ende August.

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Cover & Tracks:

01.  Mulheres – Zeca Pagodinho e Martinho da Vila
02.  Boca Sem Dente – Fundo de Quintal e Gabriel O Pensador
03.  Bebete Vãobora – Zélia Duncan e Lenine
04.  Não Tenho Lágrimas – Ivete Sangalo e Juan Luis Guerra
05.  Onde a Dor Não tem Razão – Velha Guarda da Portela, Monarco e Vanessa da Mata
06.  Fogo de Saudade – Sombrinha e Grupo Revelação
07.  Edmundo (In The Mood) – Marcelo D2 e Pitty
08.  Aquarela Brasileira – Leci Brandão e Casuarina
09.  Falsa Baiana – Roberto Silva e Roberta Sá
10.  Deixa a Vida Me Levar – Beth Carvalho e Diogo Nogueira
11.  Chiclete com Banana – Gilberto Gil e Marjorie Estiano
12.  Posso Até Me Apaixonar – Dudu Nobre e Chorão
13.  Desesperar Jamais – Ivan Lins e Mariana Aydar
14.  De Frente Para o Crime – João Bosco e Daniela Mercury
15.  Pressentimento – Alcione e Elton Medeiros
16.  De Noite Na Cama – Erasmo Carlos e Nando Reis
17.  Diz Que Eu Fui Por Aí – Luiz Melodia e Seu Jorge
18.  Deixa Isso Prá Lá – Jair Rodrigues e Cláudia Leite

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GORILLAZ sind nicht die einzigen “APES”  -  denn DIZZEE RASCAL, BOB DYLAN, GREEN DAY, COLDPLAY, WYCLEF JEAN, GROOVE ARMADA, FRANZ FERDINAND und KT TUNSTALL sind beim REVIVAL mit von der Partie. Unterstützt von einigen der größten Stars der Musikszene ist “Revival” ein neues Angebot von  Rhythms Del Mundo (RDM) in Zusammenarbeit mit dem international hoch angesehenen  Artists Project Earth (APE), einer englischen Nicht-Regierungsorganisation (NGO), die sich der Katastrophenhilfe und dem Schutz vor dem Klimawechsel verschrieben haben. Mit jedem der Tracks, die das Trademark ‘RDM Afro-Cuban twist’ tragen, bietet ‘Revival’ musikalische Überraschungen und unterstützt gleichzeitig Hilfsprojekte in Haiti, Chile und Tibet, die durch die jüngsten Katastrophen in diesen Ländern nötig wurden. Zu den besonderen Highlights gehört der erste autorisierte Remix des Bob Dylan-Klassikers  “A Hard Rain’s A Gonna Fall” – und damit der zweite jemals offiziell sanktionierte Remix eines Dylan Songs. Auf dem Album sind auch afro-kubanische Neuinterpretationen von Dizzee Rascals Chart-Topper “Holiday,” Franz Ferdinands “The Dark Of The Matinee” und The Gorillaz’ “Feel Good Inc.” zu hören.

‘Revival’ hat auch eine Zusammenarbeit zwischen Coldplay und Lele mit einer verblüffenden Version von Coldplays Top-Ten Hit “Clocks” im Angebot, mit dem – dem kubanischen Spirit des Albums entsprechenden – Titel “Clocks/Relojes”. Zu den weiteren herausragenden Beiträgen dieser Kollektion von Cover-Versionen gehören  “I Fought The Law” von Green Day, Wyclef Jeans Remake des Bee Gee-Klassikers “Stayin’ Alive” sowie KT Tunstalls Cover des zeitlosen Queens-Hits “Somebody To Love.” Der vielfach ausgezeichnete Rapper Dizzee Rascal kommentiert seine Mitarbeit an dem Projekt so: “Ich fühle mich geehrt die Möglichkeit zu haben, APE zu unterstützen und freue mich, an einem so riesigen Projekt teilzuhaben, das den Opfern in Haiti, Chile und Tibet dringend benötigte Hilfe und Hoffnung bietet.“ Groove Armadas Tom Findlay unterstreicht die Wichtigkeit und das Timing von ‘Revival’: “Die Tatsache, dass die Notlage Haitis aus dem medialen Fokus verschwunden ist, bedeutet keineswegs, dass die Dinge dort geregelt sind. Die Menschen brauchen immer noch unsere Hilfe.“ APE-Gründer Kenny Young fasst die Bedeutung und die erwarteten Auswirkungen des ‘Revival’-Projekts folgendermaßen zusammen: “Simon Cowells Unterstützung für Haiti war wichtig um öffentliches Bewusstsein zu schaffen, aber seitdem die Medien sich auf andere Themen konzentrieren, ist der Bedarf nicht verschwunden. Die Menschen in Haiti, in Chile und der tibetischen Hochebene kämpfen noch immer ums Überleben und darum, ihr Leben neu zu ordnen. Sie brauchen unsere Hilfe nach wie vor.“

Cover & Tracks:

1. Rhythms del Mundo feat. Wyclef Jean – Stayin’ Alive
2. Rhythms del Mundo feat. Groove Armada – Superstylin’
3. Rhythms del Mundo feat. Gorillaz – Feel Good Inc.
4. Rhythms del Mundo feat. Dizzee Rascal – Holiday
5. Rhythms del Mundo feat. Green Day – I Fought The Law
6. Rhythms del Mundo feat. Bob Dylan  – A Hard Rain´s A Gonna Fall
7. Rhythms del Mundo feat. Bebe – Smells Like Teen Spirit
8. Rhythms del Mundo feat. Afrique – Yele Daya (Football Crazy)
9. Rhythms del Mundo feat. Franz Ferdinand – The Dark Of The Matinee
10. Rhythms del Mundo feat. KT Tunstall – Somebody To Love
11. Rhythms del Mundo feat. Coldplay & Lele – Clocks/Relojes
12. Rhythms del Mundo feat. Shanade – Chain Of Fools
13. Rhythms del Mundo feat. Augusto Enriquez – Under The Boardwalk
14. Rhythms del Mundo feat. Zucchero – Baila

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Die aktuellen Charts Top100, Hits, Videoclips und Hörbücher bei Musicload als MP3 zum Download. Vorbeischauen und reinhören.

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Das Pandeiro ist eine Rahmentrommel und hat seinen Ursprung in Arabien. Es ähnelt dem Tambourin, unterscheidet sich von diesem aber hinsichtlich der Anordnung der Schellen. Während sich beim Tambourin 2 Schellen sanduhrförmig gegenüberliegen, formen sie beim Pandeiro eine Muschel. Dadurch entsteht ein wesentlich leiseres Klirren, ähnlich dem Klang einer HiHat beim Schlagzeug. Manche Instrumente haben zwischen den Schellenpaaren eine weitere flache Metallscheibe, deren Zweck es ist, den Klang zu dämpfen und ein Nachscheppern der Schellen zu verhindern. Dadurch wird eine differenziertere Spielweise der Finger- und Handanschläge möglich, die nicht durch den Klang der Schellen beeinträchtigt wird. Für die verschiedenen Einsatzzwecke wurden unterschiedliche Pandeiros entwickelt.

Es gibt sie in Größen zwischen 8 und 14 Zoll, wobei 10 Zoll die gängigste Größe ist. Bespannt werden sie mit Natur- oder Plastikfellen. Das Pandeiro bietet eine große Vielfalt an Soundmöglichkeiten. Vor allem die tiefer gestimmten Instrumente mit Naturfell weisen die gesamte Bandbreite vom tiefen, vollen Basston bis zum hohen, scharfen Slap auf. Virtuose Pandeirospieler können mit diesem Instrument ein komplettes Schlagzeug ersetzen. Das Pandeiro wird traditionell in der Capoeira, dem Samba, dem Pagode und dem Choro eingesetzt. Er wird sowohl in kleinere Ensembles als auch in den großen Sambaschulen gespielt. Die Spieltechniken und auch die eingesetzten Pandeiros sind in den verschiedenen Musikstilen zum Teil sehr unterschiedlich. Beim Capoeira wird das Pandeiro am einfachsten gespielt. Es gibt einen Grundrhythmus, der kaum variiert wird und keine großen Anforderungen an die Spieltechnik stellt. Verwendet werden sowohl Natur-, als auch Plastikfellpandeiros in verschiedenen Größen. In den großen Sambaschulen ist das Pandeiro eher Showinstrument, da es sich mit seiner geringen Lautstärke in den hunderte Mann starken Escolas de Samba kaum Gehör verschaffen kann. Es werden große, mit Plastikfell bespannte Pandeiros eingesetzt, die während des Tanzens jongliert werden. Eine wesentlich wichtigere Rolle spielt das Pandeiro im Pagode. In dieser “Kammermusikversion” des Straßensamba werden Plastikfellpandeiros eingesetzt. Im Choro ist das Pandeiro häufig das einzige Percussioninstrument. Hier wird vor allem das tiefe Naturfellpandeiro mit seinem breiten Soundspektrum eingesetzt. An die Spieltechnik werden sehr hohe Anforderungen gestellt: der Pandeirospieler muss sowohl eine rhythmische Basis legen, als auch Akzente in der Melodie mitspielen und die Übergänge zwischen den einzelnen Teilen eines Stücks ausgestalten. Durch seine Vielseitigkeit kann das Pandeiro in nahezu allen Musikstilen verwendet werden, auch dort, wo es traditionell nicht eingesetzt wird. In der MPB ist es häufig anzutreffen, aber auch beim Forró oder in modernen Funkbands. Das Pandeiro wird mit der linken Hand waagerecht vor den Körper gehalten (gilt für Rechtshänder). Die rechte Hand schlägt die Töne mit dem Daumen, den Fingerspitzen, dem Handballen oder der flachen Hand. Je nach Stil und gewünschtem Sound, wird das Pandeiro beim Spielen mit der linken Hand so hin- und hergedreht, dass mit den Schellen durchlaufende 16tel gespielt werden (ein wichtiger Aspekt der Marcos-Suzano-Technik). Dies entspricht der HiHat-Funktion beim Schlagzeug. Der Daumen der rechten Hand schlägt entweder einen klingenden, offenen Ton an, oder dämpft diesen Ton ab, indem er auf dem Fell liegen bleibt. Dieser tiefste Ton des Pandeiros, der am Fellrand erzeugt wird, ist vergleichbar mit der Bassdrum des Schlagzeugs.

Der offene Ton kann ebenfalls mit den Fingerspitzen erzeugt werden, diese Technik wurde von Marcos Suzano entwickelt. Schlägt man mit der flachen Hand mitten auf das Fell, bekommt man einen Slap, der scharf und kurz klingt und der Snaredrum beim Schlagzeug entspricht. Weiterhin hat man (bei Naturfellpandeiros) die Möglichkeit durch Drücken mit dem Daumen der linken Hand, die Spannung des Fells zu beeinflussen, wodurch die Tonhöhe des offenen Tons stufenlos veränderbar ist. Schließlich gibt es noch gedämpfte Töne, die mit Fingerspitzen und Handballen am äußersten Rand des Pandeiros erzeugt werden und vor allem die Schellen als durchlaufende 16tel zum Klingen bringen. Durch die Kombination und den geschickten Einsatz all dieser Soundmöglichkeiten, kann das Pandeiro wie ein Schlagzeug klingen. Vor allem in Verbindung mit einem Mikrofon und guten Einstellungen am Mischpult sind effektvolle Sounds zu erzielen. Das Pandeiro wird mit der linken Hand waagerecht vor den Körper gehalten (gilt für Rechtshänder). Die rechte Hand schlägt die Töne mit dem Daumen, den Fingerspitzen, dem Handballen oder der flachen Hand. Je nach Stil und gewünschtem Sound, wird das Pandeiro beim Spielen mit der linken Hand so hin- und hergedreht, dass mit den Schellen durchlaufende 16tel gespielt werden (ein wichtiger Aspekt der Marcos-Suzano-Technik). Dies entspricht der HiHat-Funktion beim Schlagzeug. Der Daumen der rechten Hand schlägt entweder einen klingenden, offenen Ton an, oder dämpft diesen Ton ab, indem er auf dem Fell liegen bleibt. Dieser tiefste Ton des Pandeiros, der am Fellrand erzeugt wird, ist vergleichbar mit der Bassdrum des Schlagzeugs. Der offene Ton kann ebenfalls mit den Fingerspitzen erzeugt werden, diese Technik wurde von Marcos Suzano entwickelt. Schlägt man mit der flachen Hand mitten auf das Fell, bekommt man einen Slap, der scharf und kurz klingt und der Snaredrum beim Schlagzeug entspricht. Weiterhin hat man (bei Naturfellpandeiros) die Möglichkeit durch Drücken mit dem Daumen der linken Hand, die Spannung des Fells zu beeinflussen, wodurch die Tonhöhe des offenen Tons stufenlos veränderbar ist. Schließlich gibt es noch gedämpfte Töne, die mit Fingerspitzen und Handballen am äußersten Rand des Pandeiros erzeugt werden und vor allem die Schellen als durchlaufende 16tel zum Klingen bringen. Durch die Kombination und den geschickten Einsatz all dieser Soundmöglichkeiten, kann das Pandeiro wie ein Schlagzeug klingen. Vor allem in Verbindung mit einem Mikrofon und guten Einstellungen am Mischpult sind effektvolle Sounds zu erzielen. Hier noch eine interessante Homepage über das Pandeiro, wo man handgemachte brasilianische Pandeiros bestellen kann. | www.pandeiro.com

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Auch in diesem Jahr findet wieder ein großes “Afro-Cuban Dance and Drum“ Festival auf dem Campus der Humboldt Universitat in Arcata / Kalifornien statt. Dieses Festival gibt es schon seit 1996. Unterrichtet wird in verschiedensten Klassen und Levels für die Bereiche: Tanz, Gesang und Percussion. Jeder kann sich sein Level und die Bereiche selbst auswählen. Namhafte Dozenten wie Lazaro Galarraga (Song / Percussion), Reynaldo Gonzalez (Dance) und John Santos (Percussion) übernehmen einzelne Klassen um TeinehmerInnen zu unterrichten. | www.humboldt.edu

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Cover & Tracks:
01. Vivir Sin Ti 4:12
02. La Ventana 4:21
03. ¿Por Qué No Viene, Por Qué No Llama? 4:45
04. Y Tú, Y Yo (Feat. Kany Garcia) 4:29
05. Aunque Llueva 4:14
06. Hay Que Dejarse De Vaina (feat. Johny Ventura) 4:18
07. Me Cambiarón La Preguntas (feat. Rubén Blades) 6:25
08. Vodka Con Limón 4:10
09. Hoy, Por Siempre Y Para Siempre (feat. Felipe “Pipe” Peláez) 4:33
10. Ella (feat. Guaco) 4:14

Musicians include:
Jose M. Lugo Piano, keyboards
Jorge Rodriguez, Alex “Apolo” Ayala Bajo
Edwin Colon Zayas Guitar
Jimmy Morales Congas
Pablo Padin Bongos, timbales
Hector “Pichie” Perez Güiro, maracas, coro
Willie Torres, Paquito Guzman, Jerry Rivas, Migual A. Diaz Coro
Antonio “Toñito” Vazquez, Cito Soto, Juan Carlos Cardona Trombone

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